Des­cu­bier­ta una cue­va con gra­ba­dos prehis­tó­ri­cos iné­di­tos en la Fe­bró, Ca­ta­lu­ña

El des­cu­bri­mien­to de la Sala dels Gra­vats del sis­te­ma kárs­ti­co de la Cue­va de la Vila, en el tér­mino mu­ni­ci­pal de la Fe­bró, co­mar­ca del Baix Camp, en Ta­rra­go­na (Ca­ta­lu­ña), representa un hallazgo excepcional, so­bre todo por el ex­ce­len­te es­ta­do de con­ser­va­ción en el que se en­cuen­tran los mu­ral prehis­tó­ri­cos de una cue­va que fi­nal­men­te se ha­lló, en 2021, tras unas dé­ca­das en que se ha­bía per­di­do su ubi­ca­ción.

El con­jun­to está for­ma­do por más de cien imágenes singulares del periodo calcolítico-bronce, dis­pues­tas en un pa­nel de ocho me­tros de lar­go, lo­ca­li­za­das en una pe­que­ña cue­va que ha sido ha­lla­da in­tac­ta y que la con­vier­te en una de las po­cas re­pre­sen­ta­cio­nes de arte es­que­má­ti­co sub­te­rrá­neo de todo el Arco Me­di­te­rrá­neo. Se­gún los ex­per­tos, se tra­ta de una com­po­si­ción re­la­cio­na­da con la cosmovisión de las sociedades agricultoras y ga­na­de­ras del te­rri­to­rio.

Fue en mayo de 2021, en el trans­cur­so de unas ex­plo­ra­cio­nes y tra­ba­jos to­po­grá­fi­cos por par­te de un gru­po de es­pe­leó­lo­gos en la zona co­no­ci­da como el Barranc de la Cova del Corral, cuan­do se dio con la Cova de la Vila, una ca­vi­dad que ha­bía sido ex­ca­va­da por Sal­va­dor Vi­la­se­ca du­ran­te los años 40 y de la cual pa­re­ce que se habían extraviado sus coordenadas.

A tra­vés de una de sus en­tra­das en el sis­te­ma sub­te­rrá­neo con­si­guen abrir un ac­ce­so en un pe­que­ño agu­je­ro en­tre blo­ques y se­di­men­tos que les lle­vó a una sala oval de más de 90m². El pri­me­ro en en­trar fue Se­rrano, se­gún han na­rra­do los in­ves­ti­ga­do­res, y su sor­pre­sa fue in­men­sa cuan­do, so­bre una de las pa­re­des de la sala, vio un mu­ral he­cho de ra­yas y fi­gu­ras.

Des­de el pun­to de vis­ta es­ti­lís­ti­co, el con­jun­to se en­mar­ca en el arte es­que­má­ti­co pos­pa­leo­lí­ti­co. Se tra­ta de un arte aso­cia­do a las co­mu­ni­da­des cam­pe­si­nas y ga­na­de­ras du­ran­te el pe­río­do de tran­si­ción en­tre el Cal­co­lí­ti­co y el Bron­ce, es de­cir, en­tre los 5.000 y los 3.000 años a.C.. En Ca­ta­lun­ya este tipo de con­jun­tos, en ca­vi­da­des sub­te­rrá­neas, son muy es­ca­sos, sien­do el caso de la Sala dels Gra­vats del com­ple­jo kárs­ti­co de la Cova de la Vila excepcional por en­con­trar­se en el in­te­rior de una cue­va y con contexto arqueológico posiblemente asociado.

Este tipo de re­pre­sen­ta­cio­nes son muy poco conocidas en el territorio catalán aun­que se pue­den en­con­trar al­gu­nos ejem­plos como la Cue­va de la Va­ll­ma­jor en el tér­mino mu­ni­ci­pal de la Al­bin­ya­na, en el Baix Pe­ne­dès. En el ám­bi­to pe­nin­su­lar que­da­ría den­tro del gru­po «esquemático negro subterráneo y esquemático-abstracto» los cua­les per­te­ne­cen a con­jun­tos he­te­ro­gé­neos que des­ta­can por sus afi­ni­da­des for­ma­les o ti­po­ló­gi­cas, te­má­ti­cas y téc­ni­cas. Al­gu­nas cue­vas an­da­lu­zas con re­pre­sen­ta­cio­nes pin­ta­das (ne­gro o rojo) o gra­ba­das y con cro­no­lo­gías si­mi­la­res se­rían La Pi­le­ta y Ner­ja en Má­la­ga, la Mur­cie­la­gui­na en Cór­do­ba, y del es­ti­lo es­que­má­ti­co-abs­trac­to, las cue­vas de Los Enebra­le­jos en Se­go­via, la Ga­le­ría del Sí­lex en Bur­gos, o la Cue­va Maja en So­ria.

La protección, clave para su conservación

El es­ta­do de con­ser­va­ción de los gra­ba­dos es ex­cep­cio­nal a la vez que muy de­li­ca­do por la ines­ta­bi­li­dad del so­por­te en el se en­cuen­tran. Se tra­ta de una su­per­fi­cie blan­da y hú­me­da, en la que, por tan­to, los cambios de las condiciones atmosféricas en la sala po­drían al­te­rar la con­ser­va­ción del pa­nel.

Para ga­ran­ti­zar es­tas con­di­cio­nes cli­má­ti­cas, el De­par­ta­ment de Cul­tu­ra, el Ajun­ta­ment de la Fe­bró y el IP­HES han tra­ba­ja­do de for­ma con­jun­ta para lle­var a cabo su cie­rre tan­to ex­te­rior como in­te­rior y así ga­ran­ti­zar su con­ser­va­ción fí­si­ca. Asi­mis­mo, se ha ins­ta­la­do un cie­rre en el ac­ce­so de la ga­te­ra, que da paso di­rec­to a la Sala dels Gra­vats para re­tro­traer­la a las con­di­cio­nes cli­má­ti­cas que ha­bía te­ni­do has­ta el mo­men­to del des­cu­bri­mien­to.

Pese a no sa­ber in­ter­pre­tar­los, el es­pe­leó­lo­go se dio cuen­ta de que lo que veía po­día ser muy an­ti­guo. Se­gún re­cuer­da, “cuando vi los grabados, sentí una emoción muy grande que me la llevaré para toda la vida”, re­cor­da­ba, emo­cio­na­do, días atrás, du­ran­te la pre­sen­ta­ción del des­cu­bri­mien­to. Aca­ba­ba de desem­bo­car fren­te a uno de los con­jun­tos de arte ru­pes­tre prehis­tó­ri­co más im­por­tan­tes del Arco Me­di­te­rrá­neo.

Tras re­ci­bir al­gu­nas fo­to­gra­fías del lu­gar por par­te de los es­pe­leó­lo­gos, por su par­te, Ra­mon Vi­ñas, in­ves­ti­ga­dor y co­la­bo­ra­dor del IP­HES-CER­CA, vi­si­tó la cue­va jun­to con Jo­sep Va­ll­ver­dú, in­ves­ti­ga­dor del IP­HES-BUS­CA, pro­fe­sor de la URV y uno de los res­pon­sa­bles del pro­yec­to de in­ves­ti­ga­ción ar­queo­ló­gi­ca que se lle­va a cabo en esta zona des­de el año 2012.

Un con­jun­to de gra­ba­dos muy sin­gu­lar 

El con­jun­to de arte ru­pes­tre de la Sala dels Gra­vats del com­ple­jo kárs­ti­co de la Cova de la Vila es com­ple­ta­men­te iné­di­to. A pe­sar de no ha­ber­se ini­cia­do su fase de es­tu­dio, todo pa­re­ce in­di­car que figurará entre las mejores composiciones de arte abstracto subterráneo postpaleolítico de todo el Arco Mediterráneo.

En una de las pa­re­des de la cue­va se ha iden­ti­fi­ca­do un am­plio con­jun­to de re­pre­sen­ta­cio­nes es­que­má­ti­cas. El pa­nel de gra­ba­dos está con­fi­gu­ra­do a par­tir de cin­co lí­neas ho­ri­zon­ta­les, una en­ci­ma de otra y, en cada una de ellas, pue­den apre­ciar­se di­fe­ren­tes fi­gu­ras gra­ba­das que tie­nen su pro­pio sig­ni­fi­ca­do y sim­bo­lis­mo.

Se­gún Vi­ñas, «esta com­po­si­ción del pa­nel de la Sala dels Gra­vats es ab­so­lu­ta­men­te in­só­li­ta y nos está in­di­can­do una cosmovisión por parte de las poblaciones del territorio durante el proceso de la neolitización«.

Una de las sin­gu­la­ri­da­des de este mu­ral es que está he­cho ex­clu­si­va­men­te con la téc­ni­ca del gra­ba­do, ya sea me­dian­te una he­rra­mien­ta de pie­dra y/​o de ma­de­ra en el caso de los de­ta­lles, como di­rec­ta­men­te con los de­dos.

Hay re­pre­sen­ta­das di­fe­ren­tes fi­gu­ras de cua­drúpe­dos, zig­zags, tra­zos li­nea­les, an­gu­lo­sos, y círcu­los, en­tre otros. Des­ta­can una se­rie de zoo­mor­fos (po­si­ble­men­te bó­vi­dos y équi­dos), es­te­li­for­mes (so­los y/​o es­tre­llas) y re­ti­cu­la­dos. Tam­bién exis­te una com­po­si­ción que re­cuer­da a un ído­lo ‘ocu­la­do’. El conjunto es muy homogéneo estilísticamente y presenta escasas superposiciones.

La dis­tri­bu­ción de los di­fe­ren­tes ele­men­tos hace pen­sar que po­dría tra­tar­se de una com­po­si­ción: zoo­mor­fos en la par­te baja del pa­nel, re­ti­cu­la­dos, so­bre todo en la par­te cen­tral y es­te­li­for­mes en la par­te su­pe­rior y con un ocu­la­do en la par­te alta del con­jun­to. Jus­ta­men­te esta com­po­si­ción y dis­tri­bu­ción or­de­na­da de las di­fe­ren­tes fi­gu­ras hace pensar que «no se trata de una composición azarosa, sino todo lo con­tra­rio, res­pon­de cla­ra­men­te a un sig­ni­fi­ca­do sim­bó­li­co«, afir­ma con­tun­den­te Ra­mon Vi­ñas.