Bra­sil bu­cea en las pro­fun­di­da­des de Es­pa­ña a tra­vés del arte y el po­der

Bra­sil aco­ge des­de ayer la mues­tra “Vuel­ta al re­vés del re­vés. Es­pa­ña en la Bie­nal de Sao Pau­lo”, un via­je des­de el fran­quis­mo has­ta la de­mo­cra­cia que re­fle­xio­na so­bre la dia­léc­ti­ca en­tre el arte y el po­der.

El Mu­seo de Arte Con­tem­po­rá­neo de la Uni­ver­si­dad de Sao Pau­lo (MAC USP) aco­ge esta ex­po­si­ción que reúne una trein­te­na de obras de ar­tis­tas es­pa­ño­les que de­ja­ron su hue­lla en la Bie­nal de Sao Pau­lo, la se­gun­da más im­por­tan­te del mun­do des­pués de la de Ve­ne­cia.

Or­ga­ni­za­da por el Cen­tro Nie­me­yer de Avi­lés (As­tu­rias), la úni­ca cons­truc­ción en Es­pa­ña del fa­lle­ci­do ar­qui­tec­to bra­si­le­ño Os­car Nie­me­yer, don­de se ex­hi­bió des­de ju­lio has­ta fe­bre­ro pa­sa­do, la mues­tra vuel­ve aho­ra a sus orí­ge­nes, a Sao Pau­lo.

No en vano el tí­tu­lo de la mis­ma está to­ma­do de la can­ción “Sam­pa” que el can­tau­tor bra­si­le­ño Cae­tano Ve­lo­so de­di­có a esta me­tró­po­li bra­si­le­ña en la que todo con­flu­ye, se mez­cla, vie­ne, vuel­ve y re­gre­sa.

Con esa idea na­ció este re­co­rri­do por el arte con­tem­po­rá­neo es­pa­ñol de la se­gun­da mi­tad del si­glo XX, que ha reuni­do re­pre­sen­ta­cio­nes de Ra­fael Ca­no­gar, An­to­ni Tà­pies, Jor­ge Otei­za, Isa­bel Pons, Mo­dest Cui­xart, José Luis Ver­des y Fer­nan­do Odrio­zo­la, en­tre otros.

Tam­bién se ha in­clui­do una li­to­gra­fía de Pa­blo Pi­cas­so para re­cor­dar el paso del Guer­ni­ca en la II Bie­nal de Sao Pau­lo (1953).

Una lectura del arte, pero también política

Es­pa­ña ha par­ti­ci­pa­do en to­das las Bie­na­les de Sao Pau­lo, a ex­cep­ción de la pri­me­ra (1951), y el ré­gi­men del dic­ta­dor Fran­cis­co Fran­co (1939-1975) con­vir­tió el pa­be­llón es­pa­ñol en un ins­tru­men­to de pro­pa­gan­da, en un in­ten­to por rom­per su ais­la­mien­to in­ter­na­cio­nal tras la Gue­rra Ci­vil (1936-1939).

“Y el lu­gar don­de Es­pa­ña po­día ejer­cer una ma­yor in­fluen­cia era La­ti­noa­mé­ri­ca. Este tipo de cer­tá­me­nes in­ter­na­cio­na­les don­de po­día pre­sen­tar­se el arte es­pa­ñol era un mo­men­to im­por­tan­te para ha­cer re­la­cio­nes cul­tu­ra­les y ejer­cer in­fluen­cia”, afir­ma a EFE la co­mi­sa­ria de la ex­po­si­ción, Ge­no­ve­va Tu­sell.

Pro­fe­so­ra de His­to­ria del Arte de la Uni­ver­si­dad Na­cio­nal de Edu­ca­ción a Dis­tan­cia (UNED), Tu­sell ex­pli­ca que la dic­ta­du­ra fran­quis­ta qui­so trans­mi­tir la fal­sa idea de que Es­pa­ña “era un país mo­derno”, “abier­to”, a tra­vés del arte de van­guar­dia.

“Lo im­por­tan­te era te­ner éxi­to”, apun­ta.

Por aquel en­ton­ces, la Bie­nal tam­bién aco­gió a ar­tis­tas na­ci­dos en Es­pa­ña que, exi­lia­dos o ex­pa­tria­dos por la dic­ta­du­ra, desa­rro­lla­ron su ca­rre­ra pro­fe­sio­nal fue­ra y par­ti­ci­pa­ron en ella re­pre­sen­tan­do a otros paí­ses.

“Tal fue el caso de Isa­bel Pons y Fer­nan­do Odrio­zo­la, que es­tu­vie­ron en edi­cio­nes de los 60 y 70, pero re­pre­sen­ta­do a Bra­sil y ga­nan­do pre­mios como bra­si­le­ños” y sien­do casi des­co­no­ci­dos en Es­pa­ña, re­la­ta a EFE el di­rec­tor ge­ne­ral del Cen­tro Nie­me­yer de Avi­lés, Car­los Cua­dros.

Denuncias contra la represión

Pero lle­ga un mo­men­to en que la pro­gre­si­va aper­tu­ra del ré­gi­men fran­quis­ta hace que se des­li­cen te­mas po­lí­ti­cos y has­ta de­nun­cias con­tra la re­pre­sión y la tor­tu­ra.

En este mar­co, el mo­men­to ál­gi­do de la pre­sen­cia es­pa­ño­la lle­ga en 1971, con el in­quie­tan­te óleo so­bre ma­de­ra, po­liés­ter y fi­bra de vi­drio de Ra­fael Ca­no­gar “Los re­vo­lu­cio­na­rios”.

Esta obra, a me­dio ca­mino en­tre una pin­tu­ra y una fo­to­gra­fía y que se alzó con el Gran Pre­mio Ita­ma­raty de la XI edi­ción, mues­tra una es­pe­cie de mi­li­ta­res que pa­re­ce que es­tán acu­dien­do a so­fo­car una ma­ni­fes­ta­ción.

“Es algo que tie­ne que ver mu­cho con lo que es­ta­ba su­ce­dien­do con la dic­ta­du­ra en Es­pa­ña, pero tam­bién con lo que es­ta­ba su­ce­dien­do en Bra­sil, don­de tam­bién ha­bía una dic­ta­du­ra mi­li­tar” que im­pe­ró des­de 1964 has­ta 1985, in­di­ca Tu­sell.

A ese óleo le acom­pa­ña “Li­ber­tad en­car­ce­la­da” una so­bre­co­ge­do­ra cons­truc­ción en po­liés­ter y fi­bra de vi­drio, tam­bién de Ca­no­gar, en la que cua­tro ros­tros, apa­ren­te­men­te en­car­ce­la­dos, sa­can sus ma­nos de los ba­rro­tes como pi­dien­do ayu­da.

A par­tir de 1975, con la caí­da de la dic­ta­du­ra, la Es­pa­ña que se pre­sen­ta en la Bie­nal cam­bia ra­di­cal­men­te. Ha vuel­to la de­mo­cra­cia.

La ex­hi­bi­ción ex­plo­ra toda esa evo­lu­ción a par­tir de este com­pen­dio de obras pro­ce­den­tes del acer­vo del MAC USP, del Mu­seo Reina So­fía de Es­pa­ña y de al­gu­nos pres­ta­do­res pú­bli­cos y pri­va­dos.

Es­ta­rá abier­ta al pú­bli­co de Sao Pau­lo has­ta el pró­xi­mo 4 de ju­nio, fe­cha en la que cada crea­ción em­pren­de­rá el ca­mino de vuel­ta a casa o, como can­ta­ba Ve­lo­so, el ca­mino de vuel­ta “al re­vés del re­vés”.

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